L’illustrazione raffigura un cervo femmina privo di corna, in contrasto con il cervo maschio con corna ramificate (palchi) rappresentato nella figura precedente.
La distinzione tra i due sessi occupa un posto importante nella trattazione di Aldrovandi, che riprende Aristotele, Plinio il Vecchio, Galeno e altri autori antichi discutendo se alle femmine debbano essere attribuite corna analoghe a quelle dei maschi.
In questo contesto, Aldrovandi attinge anche da Girolamo Cardano (1501-1576) - celebre medico, astrologo e matematico - il quale affronta la figura del cervo in diverse sue opere enciclopediche.
Per spiegare perché, nella maggior parte delle specie di quadrupedi, le femmine sono prive di corna rispetto ai maschi, Cardano confuta l'ipotesi di Plinio, secondo cui la mancanza di corna nelle femmine derivava da una semplice redistribuzione della materia ossea non impiegata per i denti superiori. Cardano supera questa visione riduttiva offrendo una spiegazione articolata tra causa finale e causa efficiente.
Sul piano della causa finale (utilità e sopravvivenza), l'assenza di corna risponde a un'esigenza fondamentale di sopravvivenza: dovendo portare in grembo i feti, le femmine necessitano infatti di agilità e leggerezza, mentre strutture pesanti e ingombranti come i palchi rappresenterebbero un pericoloso ostacolo alla mobilità. A ciò si aggiunge l'indole timida e non combattiva della femmina, che renderebbe del tutto superfluo un strumento di difesa o di attacco.
Sul piano della causa efficiente (meccanismo biologico), la spiegazione risiede nella medicina antica e medievale, secondo cui il corpo femminile è per natura più "freddo" di quello maschile; alle femmine manca quindi quel "calore vitale" indispensabile per elaborare la materia, spingerla verso l'esterno e modellarla fino a formare la struttura ossea delle corna.
A riprova di quanto questo dettaglio anatomico fosse rilevante per la cultura dell'epoca, persino Francesco Petrarca (1304-1374) venne criticato dagli uomini dotti per aver raffigurato la sua Laura come una «candida cerva [...] con due corna d'oro» nel celebre sonetto 190 del Canzoniere.
La figura si ispira all'Historiae animalium del naturalista svizzero Conrad Gesner (1516-1565). Infatti, a differenza dell'illustrazione del cervo maschio - copiata fedelmente dall'opera di Gesner -, in questo caso Aldrovandi sviluppa autonomamente l'idea della femmina, poiché nell'originale svizzero l'animale si trovava sullo sfondo ed era poco visibile.
Come nelle altre tavole della serie, la raffigurazione è rifinita ad acquerello, tecnica che contribuisce a valorizzarne la resa descrittiva.

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